前段时间，片子《出走的决心》激发了大量的女性共识。对于中老年女性而言，这种共识源于对本身糊口履历的回首和审视；对于年轻女性而言，她们正在咏梅和姜武饰演的那对夫妻身上，看见了本人的父亲母亲。而我看片子时，会想起母亲这句话——“我要走了”。母亲比现实糊口中的苏敏年长不少，片子中李红正在家庭糊口中的现忍、憋屈她也没有，但她仍然会想到出走。

　　从《荷马史诗》的奥德赛还乡，到《玩偶之家》娜拉的出走，从霍桑笔下俄然离家、二十年后又俄然回家的韦克菲尔德，到门罗笔下的形形色色的女性的逃离，文学对此早已有无 数解读和现喻。 但我们会发觉，汉子的回归总比女人出走容易得多。 譬如，奥德赛正在离家那些年里履历了各种人生“出色”： 和平、冒险、和女巫喀耳刻同居、和仙女卡吕普索相伴……老婆一直期待、一直为他敞开。 而鲁迅笔下出走的子君却落得恋爱破灭、生命消殒。乔伊斯笔下苦于父亲的伊芙琳，正在上船的最初一刻由于对未知的惊骇放弃了和幸福； 门罗《逃离》里的卡拉，登上了逃离的大巴却选择半途下车……也许曲到今天，被压制的苏敏们才终究有了出走的决心和能力，而对于女性争取而言，后者明显更为主要。

　　当我父母老了，都退休正在家，有时发生争论，我会听到母亲父亲说：“你再如许，我要走了，我不管你了！” 父亲这时候就害怕、了，由于他很担忧母亲“不管”他，他不晓得一小我该若何糊口。而几乎每个女人都晓得若何把糊口打理得舒服、她们从年轻时就堆集了极其丰硕的糊口经验。父亲的软肋，恰是很多中老年男性的软肋。

　　但我后来留意到一个“矛盾”：母亲几乎承担了所有家务劳动。她下班回来顿时下厨房，她扫除、洗衣、处置女儿们的各类需求……而父亲终身都未学会做饭！他们那代人里，连母亲本人也从不感觉有问题。

　　很长一段时间里，我一曲认为我发展正在有充实女权认识的家庭。正在母亲阿谁年代，她的女权从义教育简单间接，就是“女机能顶半边天”。母亲正在一个企业当带领，地位、薪资都高于父亲。做为“经济根本决定上层建建”正在现实糊口中的注释，她正在家里也有更多的话语权和决定权。概况看来，父亲更弱势。

　　过了必然的年纪，汉子和女人想去的标的目的似乎和年轻时截然相反。青丁壮的汉子们想到外面去，感觉家庭糊口了他们的强大能量，了他们放飞的无数可能。而结了婚、有了孩子的女性，则盼愿着丈夫回家、花更多时间陪同家人。当汉子们年纪大了，体力和都阑珊了，他们像浪荡多年的奥德赛，俄然想回归家庭。老婆们的期望则相反，做为母亲，她们最悬念的孩子这时曾经长大、 分开了家，她们俄然有了大量的时间和。而体力和的阑珊，这些对汉子来说几乎是摧毁性的冲击，对女人来说并不怎样蹩脚，由于女人一般不会把的力量和看得像汉子那样沉。因而，春秋也许使她们的身体情况有些阑珊，但从繁沉的育儿和家务中俄然解放出来而获得的庞大，会让她们焕发。

　　所以，我们常常看到那些愉快的中老年女性，她们跳舞、旅逛，比以前活得轻松、潇洒多了。就是正在如许的时候，女性可能猛然间发觉了——被的、被长久的岁月和劳做覆没的。汉子要回归，无非是他们曾经飞了太久，倦鸟归林。而女人想出走，是由于她们曾经被困住太久。

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2025-03-28 18:57